深夜食堂翻拍水土不服，黄小厨何去何从?

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高速公路。网站，6月13日(李雪萌报道)夜幕降临，灯亮着。在熙熙攘攘的城市的一个角落里，有这样一家餐馆，每天从午夜开到第二天早上7点，所以它也被称为“午夜食品店”。昨晚，中文版的“午夜食品店”在期待中推出。这部由日本翻拍的电视剧由黄磊主演，黄磊被称为“黄”，剧中还邀请了各行各业的明星帮忙，希望通过一系列暖胃菜肴传达一个温暖人心的故事。然而，与日本电视剧不同的是，《午夜食品店》的中文版只播出了两集，豆瓣的得分降到了2.4分。86%的观众为这部剧赢得了一个明星，因此片面的负面评论使人们不得不重新审视这部作品。出了什么问题？重拍不是翻译，但高度修复的午夜食品店是“画老虎不是反狗”。也许日本电视剧《午夜食品店》对许多中国观众来说并不那么熟悉。然而，《午夜食品店》在日本却是一部家喻户晓的作品。根据豆瓣网的评价，日本原版在中国观众中享有很高的声誉。四季电视加上两部电影，豆瓣的最高分高达9.2分，最低分为7.8分，这说明观众对这个ip相当认可。除了中国观众的喜爱，韩国也喜欢这个ip。2015年，韩国率先改造了“午夜食品店”。然而，这部日本电视剧在韩国反响平平。有人评论说，虽然日韩文化有相似之处，但韩剧《午夜食品店》仍然缺乏“慢”的味道。事实上，虽然这部戏剧的主题是新颖的，但它仍然遵循传统日本戏剧的拍摄技术。暗淡的色彩、平和而温暖的情节将食物和故事结合在一起，用食物治愈灵魂。有网友评论说，这部剧是最散文式的电视剧，震撼的场景是日本的繁华夜景，然后慢慢冷静下来，去深巷里的一个小餐馆。事实上，餐厅的设置有些做作:菜单上总是只有一道菜，但无论你想要什么，老板都会给你……翻拍的中文版也是刻意模仿日本电视剧的朴素叙事，但最终还是有“套用东方的同样效果”的意思。从刚刚播出的前两集来看，《午夜食品店》中文版中的人物和日本原版完全一样。黄蕾饰演的餐馆老板性格沉默寡言，从服装到线条，甚至脸上的伤疤，都非常适合模仿日本电视剧的人物设置。餐厅里的用餐者，从有着各种风俗的舞者到黑社会头目，情节和原版之间有着高度的一致性。如果你只看字幕，你几乎分不清哪个是日文版，哪个是中文版。(日本版《午夜食品店》开始时的旁白)(中国版《午夜食品店》开始时的旁白)(两个版本的餐馆老板之间的比较)日本电视剧的ip翻拍很热，但是“国民性”已经成为一个不可逾越的鸿沟。近年来，继“韩流”之后，日本原创知识产权成为中国影视界翻拍的新高潮。今年4月，根据东野圭吾的小说改编的电影《X嫌疑犯的献身》上映了。剧情恢复程度和演员表现令人满意，票房也有望达到4.02亿。然而，同样由黄磊制作的重拍电影《烦恼家庭》却没有这么幸运，它的票房为3000万英镑，豆瓣的票房为4.7英镑，与原版的《家庭之苦》相差甚远。除了电影，今年的电视屏幕上还出现了日本电视剧的翻拍。不久前，《命题大战》在东方电视台播出后，遭遇了与《午夜食品店》一样的尴尬。这也是日本电视剧的一个著名的ip，已经被翻拍了很多次。《求婚大战》的收视率和口碑不仅不及日本版，甚至远远落后于翻拍的韩国版。通过比较，可以发现《求婚之战》也与日本原版非常相似。但是，就像复制和粘贴两部戏剧一样，为什么日文版会突然变成口口相传，而中文版却遭遇了街头抗议？在我看来，最根本的原因在于他们文化背景的差异。日本电视剧的本土化非常明显，具有强烈的社会文化意识。由于不同的民族特点，过分尊重原著的改编会使改编后的主题和故事失去原有的魅力，变得枯燥无味，就像失去了太多水分的苹果一样。换句话说，不同的文化背景直接影响到影视作品对观众的替代感。同样的故事在日本是合理的，但在中国却有些夸张。黄厨房被“欺骗”了两次。弗林特文化应该继续重塑吗？除了主演《午夜食品店》，黄磊还扮演了一个重要的角色，那就是制片人。《午夜食品店》的生产商时文化发展(北京)有限公司是黄磊投资的一家公司。根据公开信息，黄磊已成为公司的第一大股东，持股比例为65.5%。风火石文化的其他大部分股东和高管都是黄磊身边的人。其中，风火石投资的法定代表人刘枫是黄磊多年的邻居，是黄网络科技的股东之一，监事是黄磊多年的合伙人。此外，还有一个明星投资者，何炯，和另一个股东，王静，是传闻中的何炯的妻子。然而，这家只有两年历史的公司几乎找不到商业趋势。除了投资风火石文化经纪(北京)有限公司和黄新厨房生活(北京)有限公司两个公司外，我还参与了两部影视作品的投资。一部是刚刚播出的《午夜食品店》，另一部是5月11日上映的《麻烦家庭》。这两部作品都是由日本知识产权重拍的。《烦恼家庭》是黄磊作为电影导演的处女作，也是近年来获得日本五大电影公司之一松井秀喜翻拍权的罕见作品。这一次，我们可以通过霍峰石文化看到版权人对黄磊的信任。不幸的是，《烦恼家庭》并没有在预定时间内取得好的结果，票房为3000万，豆瓣得分为4.7，低于预期。然而，刚刚上线的《午夜食品店》仅播出两集就遭到了大规模的负面评价，前景堪忧。从这两次影视投资和制作来看，笔者认为冯火石对日本电视剧的改编策略需要重新思考。